И четки мудрости златой.
Здесь подчеркнутые эпитеты распространяют семантические признаки (соответственно, «быть прозрачным» и «быть золотым») на метафорические кон­струкции в целом, заставляя по-новому перегруппировывать и коррелирующие семантические признаки самих этих конструкций. Получаются не отдельные высказывания «низать лесть подобно прозрачному ожерелью» и «низать золото мудрости на четки», а параллельные: прозрачными оказываются и лесть, и оже­релье; а золотыми - и четки, и мудрость. В этом смысле мы можем говорить о признаковой, предицирующей функции эпитета, которая позволяет отыскивать в словосочетаниях такой смысл, который напрямую не выводится из значений согласуемых слов и допускает широкий спектр семантических трансформаций.
Ритмическая структура стихотворного текста требует определенного рас­положения эпитетов в рамках стихотворных строк. Поэтому в поэтическом тек­сте часто встречается инверсия эпитета, когда он оказывается в постпозиции к определяемому слову
Твоих оград узор чугунный;
И пунша пламень голубой
а также его дислокация - когда определяемое и определяющее слова раз­делены какими-то другими словами.
Когда мы знакомимся с черновыми вариантами стихотворения "Поэту", то видим, как Пушкин, прежде чем прийти к окончательной редакции строки
Ты им доволен ли, взыскательный художник,
долго искал соответствующий содержанию всего стихотворения эпитет и сменил несколько прилагательных в такой последовательности: божественный — увенчанный — разборчивый — взыскательный. Хотя все они вполне допус­тимы по нормам языка и даже уместны в данном случае, но нетрудно заметить, каким исключительно ярким и выразительным — единственно нужным — яв­ляется последний (взыскательный), — в этом сказалось стилистическое мастер­ство Пушкина. И стилистика может воспользоваться для анализа оттенков этих прилагательных их подбором у Пушкина.